我们是小僵尸 ウィーアーリトルゾンビーズ

开场自叙：今天，妈妈化成了灰，一种对于加缪《局外人》的后现代重述，日本文化长于以一种平和的状态描绘惊人的，死一般的事件，而来到后现代状态的《我们都是小僵尸》则是以一种欢乐的状态。 欢迎来到后现代微观叙事，即使广岛的纪录片段也将挪用为微观。电子游戏与8bit音乐反过来对丰富了电影语言，我们获得了一种异乎寻常的主观化视角，冲撞蒙太奇依然有其用武之地。 “小僵尸”乐队并不存在，充其量不过是一个消隐的主体，如同《沙赞》的神秘咒语，它带领观看者在成年状态呼出自己的童年时代，并由此取消创伤，与童年告别。 最后一幕，“HD”的自然景观意味着一群无法共情的个体在后现代状态下重塑日式影片的意义与情感，他们获得了“真实”，我们呢？它反而产生了一种更为confusing的鲍德里亚悖谬：真实是什么？

本来以为是下一个园子温，后来发现完全不一样，长久允好像完全不承认那种让人类区别于小僵尸的“原动力”，每个小朋友都是没有梦想的无，活着这件事只在制作、甚至制作品中得到确认。力量感不是作品的动力，而是从作品中反向抽取的，于是整部电影都朝着矫饰矫饰矫饰的方向一路奔去。这才刚处女作，我觉得还能塞很多东西。祝他永不枯竭。

背景音乐非常之吵，内心的混乱感，总是让人很不舒服，跟孩子们一同不舒服

太多亮点了 总的来说就是 这个时代需要这样的电影呀

建议和松居大悟双剑合璧。