女教徒 La Religieuse

信奉的崩塌与重建 卡丽娜真美啊

轻易就震慑人心的空间构造出一扇又一扇的门，并凭此将时间快速地缝起；卡里娜穿过或卡在门里，通过这样的过程亲历了三个风格迥异的18世纪社会模型，并最终跃出了妓院的窗户（也是一道门），完成了她有所不为却始终掷地有声的反叛。

Ｄ＋/ 苍白，到结尾才终于好了点。

7/10。里维特使用了大量清冷的色调，例如青色的墙壁、白色的道袍和黑色的头巾，给人以教会禁锢思想的冷漠感，修女们被纵深排列在静态场景中，在苏珊娜与探视者、牧师交流的空间，隔着的围栏营造出一个牢笼似的感受，最能说明这一层隐喻关系的是开篇对狄德罗小说和十八世纪法国修道院环境的综述，教廷作为贵族和宗教之间利益联盟的意识形态场所，用神职人员表面上的高道德掩饰了专权统治，苏珊娜穿着圣洁的婚纱举行入教仪式，她先是无助的沉默，随后向木栏外围的观众祈求帮助，这场戏犹如一个排练失败的戏剧，引起围观者的失落，也是从教母的转述中得知，她被逼入住修道院是因私生女的继承权不被认可。片中塔楼的钟声和敲门声时不时响起，提醒着跨越宗教之爱的修女遵守戒律、相互控制和惩戒，苏珊娜却勇敢尝试着自由，于结尾从妓院的化妆舞会上跳楼自尽。

本以为侍奉的是上帝 结果都是人