现实之舞 La danza de la realidad

初看佐杜，赤裸疯魔。佐杜将自己的童年成长经历，与智利的政治历史变革，用高烧似的癫狂影像拧到一起，以“出走—归来—又出走"的叙事结构，告别了童年，告别了故土。片中，佐杜讽刺了很多政治和宗教话题，但比罗伊·安德森的方式更动感和有趣，其实这种方式还挺妙：别人告你污蔑，你说这是胡闹，别人说你胡闹，但观众都知道你葫芦里卖的什么药。疯癫是一种伪装，是柔软应对的残酷的微笑。有几处很震撼，一是母亲涂黑小佐杜，够诡妙。二是母亲尿治父绝症，够上头。三是全裸电牛牛，何必呢？！四是 末尾黑白乡亲红佐杜，这一处甚好。跟《地下》最后一镜远去的“南斯拉夫岛”一样的感受，分明是佐杜在说——这是我的童年，我的故乡，我的往事，无论好坏，都组成了我，最终也远离了我，但我又爱又恨这种纠葛。宗教救不了自己，家庭和祖国，爱才能。

4.5 与《诗无尽头》相比现实了许多，打算去看下佐杜那俩纪录片，“电影有疗愈的功效”，他这两部个人传记太像心理治疗了，在痛苦时刻出来引导的老年佐杜，重新审视童年形成新的认知。暴戾的父亲的自我探索之路，将宗教、历史、政治杂糅在父亲的故事里，四两拔千斤。佐杜不停在表达灵肉分离，客观世界是幻觉，神棍但是我喜欢。他拍片有种魔力，以及刚刚好的幽默感

活着就创造奇迹的老爷子！

《诗无尽头》的前传，幼年故事没什么看头，倒是信仰共产主义的父亲的经历更曲折离奇

我要向谁诉说每次看完Alejandro Jodorowsky我心头的澎湃呢 谁会与我同尘同泣 我只能写下他的台词“生命酝酿的果实，像一只白色的云雀，像一颗珍贵的宝石，像清澈无比，纤毫不立，没有墙壁的阻隔，更没有开敞的门窗，于是起了风，只有风，风而已。