菖蒲之舟 もどり川

霓虹版的《红玫瑰白玫瑰》，在连城三纪彦这部给诗人的虚无自私扒皮拆骨的小说里头，注入了更为丰厚的、浓艳的时代细节与男欢女爱；与往常一样，神代辰已的作品总是为雄性服务，男主角的设定是病态风流的和歌诗人，演员却选得像瘪三；另一边，”白月光“藤真利子的人妻清纯到了一种无解的专注；而”红玫瑰“系绮丽风情的樋口可南子那辰光她年纪轻，在梅毒窟里依然是天真鲁钝的一张脸；为了成全诗人的灵感，她们被收拾得像祭品一般完美，最终也真的成为祭品；因为里头几乎每一场激情戏都拍得像强暴，似乎那是个挣扎痛苦的过程，预示结局必然要与死神在忘川碰头。

调度之流畅之丰满～男主把人力车夫扒拉到一边夺过控制权，人力车左右摇摆，琴江扶着座椅边框摇摇欲坠（拒绝）一边想要夺回诗集（接触）～俩人隔着障子乱摸把纸戳烂～最后狗血翻飞的船戏，二人一船极简配置撑满20分钟不冷场。全片角色都是那么积极，积极地去死。神代就爱歇斯底里，越空洞越华丽，后世耽美都不够他糜烂～

处处显眼的红色，生的红色，性的红色，本该是反映自然万物的绿色却成了反自然的静穆，从红色引向绿色，即是从现实到三途川（舞台）的幽径。

观感及其不适！这男主就是神经病+混蛋+强奸犯！

202601我觉得它与《腐花之雨》（根深蒂固的厌女惯性）遥相呼应。一样的让人作呕，但奇特的是《火口》是在这之间的，泷内公美呈现的角色与之不同。《w的悲剧》也是有他参与的编剧，但泽井信一郎完全压住了他。