漂流厨房 漂流廚房

是日记，诗，电影，台湾移民东南亚民族志？都远远不止于此。如果你终将漂流，记得带上母亲的味道远走。 映后讨论感觉惠萍是个性很强又纯粹的人，喜欢就是喜欢，不稀罕就不会多看一眼，因为曾经想不明白为什么人能心安理得地拍摄陌生人还要做成纪录片所以干脆歇业不干；直到遇到这群女性对待她的镜头只当面对她的第三只眼。 很难看出原来她很久没有拿起过相机，甚至不知道原来这是她自己一场漫长的“自我疗愈”。靠啊这女人好有意思。。期待下一部

纠缠于近乎模糊的界限之中，身份认同在政治与历史中徘徊。摄像机对准那些心碎了的人们，也击溃了我们的心。

#2022母親影展# 一條線索是兩生花，未知的他者作為質詢自我的鏡像。一條線索是三個女人，兩位南洋新娘與作者母親。在個體與故鄉的曖昧關系裏，向代際和歷史深究。島嶼，佈滿對中國的鄉愁（而中國已成為想象中的能指漂浮遊離，漸行漸遠）。泰北，被遺忘的人群，亞細亞的孤兒。柬埔寨，對讀《秘密的滋味》，用食物治癒血色記憶。「因為現在，我想到它的未來，也想追尋它的過去。」4.8

190707@tff-光點華山：素材選取和三線統整失效。“漂流廚房”這個概念如果說在導演自己家中表現為某種固定鄉愁味道的缺席（也暗示了台灣的無根無定型的雜糅狀態），在緬甸柯雅部分則完全看不到。

Claire Atherton。