电影的墓地 Au cimetière de la pellicule

墓地可以是肃穆的，但电影的墓地里只有接连的哀叹。不是《天堂电影院》浪漫主义的缅怀，不是《好莱坞往事》那一类的“电影之电影”，或许跟《金的音像店》更为接近，都是在“档案馆”与“墓地”之间划等号：不被作为文化基因而传递的媒介内容都是死的。一旦放进了档案馆，电影胶片便处于生命周期的尾声，活着的只有学者对电影名字的引用，然而，真相是学者们或许知道马马杜图雷其人，也知道《穆拉马尼》，甚至知道这是第一部非洲几内亚电影，但没人声称看过这部电影，即使大家认为“法国人总是会保存一份拷贝”，而布瓦达西的硝酸纤维素、醋酸纤维素胶片同样具有生命周期。也即，1953年发生的焚毁胶片的事件会被掩埋在历史的废墟之下，一部非洲电影史将失去其源头，也不会有人记得那个80米长、8米宽的牢房里曾有127个囚徒在传抄美丽的诗句。

那是一个夜晚，你所看到的日复一日是某个人的奇观（462）

用眼睛拍摄，用耳朵录音。

任何事物都有死亡的一天。人这一世，总要做一件有意义的事。

#CPH:DOX# 4st。cinema永存是口号，cinema已死也只是口号。只要口号还在被发出，cinema就有机会“借尸还魂”。