正梦 まさゆめ

无功无过，但适合冬日窝在被窝里看的那类片子

#Berlinale76# 一半摄影集一半纪录片，但在眼前快速闪过的菲林静帧又怎么不算一种moving image？要知道私摄影里重要的从来不是画面里的内容，而是影像的材质与前后勾连形成的情感线条。在精心排列的照片蒙太奇里，拍摄主体逐渐隐去，显现出色彩和阴影的骨架，连同所有的虚焦、过曝、抖动提炼出梅卡斯电影般的质感：所谓回忆和梦境不过就是脑海中留下的这些破碎模糊的瞬间。镜头庄重地记录每一个烹饪、吃饭、消化的动作，因为过去一年都在自己做饭所以显得格外亲切，也让我确信这种对生活节律的认真掌控正是对抗悲伤的不二法门。浓烈的丧母之痛直到结尾才借由一段童年录像被揭开，但前面的铺垫竟让这千钧之力化作雪花轻柔地落下了。

在柏林电影节上小睡了15分钟。

#Berlinale2026 非常流畅、自然并不炫技的自我独白。零散、偶尔不知所措的映像拼凑，很是心境赤裸裸的展示：真实的怅惘、慌乱、迫不及待想要抓住某种意义的迷茫。而最终慢慢安静下来，并不是超脱觉悟，而是接受现状的自我和解。真实的童年影像赢得满场观众发自内心的笑声，还有一些唯美镜头的处理，也不刻意。

摄影小田香，源流明确。和FID2025的《栖电者》一样都是讲述丧母之痛，但手段还是比之丰富一些。只是以这个禅宗寺庙为主体去讲述修复过程多少还是有点混沌，是故事/讲述，还是坐禅/诵经的修行方式，抑或时间的流逝本身，甚或是所有全部让一个人慢慢重新组织起来？为什么禅宗关于人生无意义的看法可以给人莫大的安慰？除了感动和感受之外，创作者有可能也应该给予更多，但也许只有更好地理解自身之后，才能获得向外的能量。