迷离劫 Irma Vep

Olivier Assayas在“电影笔记”工作时就喜欢张曼玉，于是找来张曼玉出演张曼玉接拍一出重新拍摄的旧默戏，形式是特吕弗的《日以作夜》，因此戏内戏不需要完成，它是一种关于影像的影像，是影像的现实和现实的影像，扑朔迷离又点到即止，魅力独特，使人沉入，就在这一秒。

太喜欢了，雨夜戏反复看了三遍，每次电影影像“闯入”和“离开”方式很有趣，更爱人物和人物间的状态，剑拔弩张的，暧昧的，粘稠的，抗拒的，拉扯的，神秘的，笔触轻盈幽默且鲜活（被告白那段笑死了）。（阿萨亚斯第二次入选一种关注，同届同单元还有PTA长片首作，主竞赛五部法国片除了德斯普利钦和欧迪亚还有后来的法国申奥片和凯撒最佳影片

哈哈哈蛮可爱的 片子本质上是纠缠于影响焦虑与迷影情结之间的互文自反作品 既是日以作夜里电影工业的荒诞又是多年后改编作品对灵感枯竭的自我调侃。特吕弗-利奥德-阿萨亚斯三重合体在美国片的商业化与法国作者电影的自我重复孤芳自赏之间游走 以东方三侠里都市奇侠形象捕获导演的张曼玉被构造成法国电影人眼里的异域猫女并被征用来复活弗雅德的经典-同时又是美国传统里的艳女吸血鬼。而就在这种误解征用进入危机之时电影开始高能 故事层次错乱张反客为主成为真正主角与摄影机眼以侠盗形态扭转特吕弗化的影片表象 欲望客体开始具有东方女侠的主体位置 采访段落借警察故事3的真实张来替作者电影辩护 阿萨亚斯把虚伪的日以作夜变成日夜颠倒 让夜的欲望迸发却并不取代白日让两种真实互相渗透而非让位于一方 世界的新作者电影宣言

great

几个女演员都很灵动，就这样张曼玉在她们当中还是可爱得有点儿明显，从别人口中得知女服装师对自己有意思的那场反应戏太丝滑了，忍俊不禁。